Сборник статей философа и теоретика современного искусства Бориса Гройса составлен им самим из работ, вошедших в его книги Art Power (MIT Press, 2008) и Going Public (Sternberg Press, 2010), а также из статей, вышедших в американских и европейских журналах и каталогах. В формате DJVU сохранен издательский макет.Перевод: Осипова Анастасия Андреевна, Дёготь Екатерина Юрьевна, Фоменко Андрей НиколаевичГод издания: 2012Формат: fb2Язык: ruРазмер: 1492 KbСкачиваний: 3016

Взяв за основу ключевое понятие вагнерианской эстетики Gesamtkunstwerk (в русском переводе – «законченно-единое произведение искусства»), Борис Гройс радикально меняет точку зрения на художественный авангард XX века и его отношение к так называемой «тоталитарной эстетике». Гройсовский «Сталин» выступает метафорой не преодоления, а завершения авангардного проекта, его «отрицанием отрицания», то есть, по сути, является утверждением главного пафоса авангарда – революционного пересоздания не столько формы произведения, сколько самого зрителя. Год издания: 2013Формат: fb2Язык: ruРазмер: 579 KbСкачиваний: 2511

В книгу вошли историко-философские очерки известного философа и теоретика современного искусства и культуры Бориса Гройса, героями которых выступают такие несхожие между собой мыслители XIX–XX веков, как Сёрен Кьеркегор, Лев Шестов, Мартин Хайдеггер, Вальтер Беньямин, Эрнст Юнгер, Александр Кожев, Жак Деррида и др. По словам автора, всех их объединяет принадлежность к традиции «антифилософии», занимающейся не столько поиском истины, сколько ее волевым утверждением и прибегающей не столько к критике существующих позиций, сколько к «приказам». Свою же задачу автор видит в описании интеллектуальных и экзистенциальных возможностей, вытекающих из решения исполнить (или не исполнить) такой приказ. Перевод: Маликова Мария Эммануиловна, Фоменко Андрей Николаевич, Писарев Александр А.Год издания: 2021Формат: fb2Язык: ruРазмер: 1986 KbСкачиваний: 1921

В книге собраны тексты Бориса Гройса, написанные в период с 1976 по 1990 год, выходившие в ленинградских самиздатских журналах «37» и «Часы» и парижских тамиздатских – «Синтаксис» и «Беседа». В настоящий сборник не вошли статьи из этих журналов, переизданные после перестройки. Год издания: 2017Формат: fb2Язык: ruРазмер: 2227 KbСкачиваний: 1111

Новая книга Бориса Гройса посвящена характерному для современности феномену эстетизации культуры и самого человека, который более чем когда-либо становится объектом созерцания. Необходимость или даже обязанность самодизайна превращает нынешнее общество в нарциссическое. Исследуя заключенный в древнегреческом мифе опыт, Гройс пересматривает упрощенное – и нередко негативное – представление о Нарциссе как пассивном созерцателе своего тела и узнает в нем одного из героев-символов нашей эпохи. Перевод: Фоменко Андрей НиколаевичФормат: fb2Язык: ruРазмер: 718 KbСкачиваний: 1076

В книге собраны статьи Бориса Гройса о творчестве Ильи Кабакова, написанные в период с 1980 по 2008 год. За это время Кабаков перешел от альбомов и других ранних концептуалистских работ к созданию тотальных инсталляций и далее – к новой интерпретации мировой истории живописи. В своих статьях Гройс описывает и анализирует эволюцию творчества художника на всех ее предыдущих этапах. Тем самым его эссе создают портрет одного из самых влиятельных художников в мировом искусстве последних десятилетий. Перевод: Фоменко Андрей НиколаевичГод издания: 2016Формат: fb2Язык: ruРазмер: 6242 KbСкачиваний: 1034

Сборник статей философа и теоретика современного искусства Бориса Гройса составлен им самим из работ, вошедших в его книги Art Power (MIT Press, 2008) и Going Public (Sternberg Press, 2010), а также из статей, вышедших в американских и европейских журналах и каталогах. «В современных условиях искусство может быть создано и представлено публике одним из двух способов: либо как предмет потребления, либо как политическая пропаганда. В каждом из этих двух режимов создается приблизительно одинаковое количество искусства. Но в условиях зоны современного искусства история коммерческого искусства привлекает значительно больше внимания, чем история искусства как средства пропаганды. Официальное, как и неофициальное искусство Советского Союза и прочих социалистических стран совершенно не попадает в сферу внимания историков современного искусства и музейной системы. Я должен признаться, что мои собственные статьи, собранные в этом издании, спровоцированы желанием внести некоторое равновесие в распределение сил в сегодняшнем мире искусства, а именно — выделить в нем пространство для пропагандистского искусства». Борис Гройс В формате DJVU сохранен издательский макет. [collapse collapsed title=содержание] 6 Предисловие. Современное искусство как тотальность 17 Под взглядом теории 36 Слабый универсализм 49 Логика равноправия 61 Политика инсталляции 78 Товарищи времени 92 О НОВОМ 115 Куратор как иконоборец 127 Искусство в эпоху биополитики 144 Множественное авторство 153 Современное положение художественной критики 168 Граница между словом и изображением 189 От картины кфайлу и обратно: искусство в цифровую эпоху 199 Иконоборчество как метод: иконоборческие стратегии в кино 216 Религия в эпоху дигитального репродуцирования 229 Генеалогия партиципативного искусства 245 Маркс после Дюшана, или Художник и два его тела 256 Перечитывая Климента Гринберга 268 Искусство и деньги 278 Одиночество проекта 289 Пол ити ка самодизай на 303 Тело героя: теория искусства Адольфа Гитлера 314 Преодолевая разнообразие: cultural studies и их посткоммунистический Иной 324 Приватизации, или Художественные парадизы посткоммунизма 335 Искусство на войне 345 Капитал. Искусство. Справедливость 361 WikiLeaks: восстание клерков, или Универсальность какзаговор 374 Google: слова по ту сторону грамматики 383 Город в эпоху его туристической репродуцируемости 394 Примечания[/collapse] Перевод: Фоменко Андрей НиколаевичГод издания: 2012Формат: djvuЯзык: ruРазмер: 2521 KbСкачиваний: 1022

В эссе «Под подозрением» (2000) Борис Гройс предлагает рассмотреть, что скрывается под семиотической поверхностью нашей культуры – темное субмедиальное пространство, притаившееся позади картины мира. Для зрителя оно всегда оказывается причиной сомнений и страхов, но с другой стороны, источником неожиданных открытий и невольных прозрений. В ситуации исключения пронзительный критический взгляд, алчущий медиальной откровенности, находит расщелину, в которой на мгновение обнажается истина. Этот момент оборачивается появлением новых знаков, вплетающихся впоследствии в общую ткань. Опираясь на различные философские тексты, исследующие сомнение и взгляд Другого (от Декарта, Хайдеггера, Сартра, Мосса и Батая до постструктуралистских изысканий Лакана и Деррида), Гройс определяет онтологическое подозрение как медиум всех медиа, как фундамент, обеспечивающий репродуцируемость и постоянство архива нашей культуры. Перевод: Фоменко Андрей НиколаевичГод издания: 2025Формат: fb2Язык: ruРазмер: 1287 KbСкачиваний: 695